De Mariana Carreño King. Con Zulema Clares, Bobby Plasencia e Inés García del Castillo. Vestuario, Leni Méndez. Escenografía, Susan Zeeman Rogers. Luces, Lucrecia Briceño. Sonido y compositor, Marios Aristopoulos. Diseño de video, Andrés Alcalá. Gerente de producción, Fernando Then. Asistente de dirección, Cristina Ayon-Viesca. Dirección, Daniel Jáquez.
Por Carlos Navedo
IMPACTO LATINO
Cuando nos anunciaron el estreno de la nueva obra de Repertorio Español, “Señorita 744890”, nuestra mente voló de inmediato a la década de los años 40, cuando esta leyenda del siglo XVII, fue llevada al cine en 1945 con el título de “La mulata de Córdoba”, con dos pilares de la Época de Oro del cine mexicano: la actriz cubana Lina Montes y el mexicano Victor Manuel Mendoza.
Esta historia, narra parte de la vida de esta mujer de origen mulato, mezcla de negra con español y oriunda de la ciudad de Córdoba en el costeño estado de Veracruz en México. Ser solitario que solo se hacía acompañar por un indio viejo y en la soledad de su casa, se dedicaba a la preparación de pócimas, filtros mágicos y amuletos para sanar las dolencias del espiritu, curar los males de amor, retirar las envidias y casar a las solteronas. También contaban las malas lenguas y las de doble filo que vivía sola poque tenía como amante a Satanás.
Español.
Además de la leyenda y el filme, existe una ópera del mismo nombre, con libreto de Xavier Villaurrutia y Agustín Lazo y música de José Pablo Moncayo estrenada en el teatro Bellas Artes de la Ciudad de México en 1948.
Con todos estos datos ya en orden, corresponde ahora el turno al estreno de Repertorio Español, de “Señorita 744890”, transposición a nuestros días de esta enigmática historia y a un ambiente de corte abstracto donde solo tienen contacto con María, su interlocutor y carcelero Howard y la voz e imagen de un espiritu.
El trabajo de la escritora mexicana Mariana Carreño King, ganadora del Concurso Nacional de Obras Teatrales MetLife Nuestras Voces 2014, es muy meritorio, logrando en su trama un climax de aislamiento, asfixia y clautrofobia, donde solo el carcelero y la reclusa tienen contacto diario al repartírse el “rancho” correspondiente.
Un buen trabajo de dramatúrgia por la señora Carreño King y nunca menos encomiable el quehacer directriz de Daniel Jaquez, experimentado teatrísta oriundo de Ciudad Juárez y de largo currículo en las artes y maestría en la Universidad de Harvard y residencias en el American Repertory Theater, el Teatro del Arte de Moscú y el Teatro V!da de Sprinfield, Massachussetts.
Mariana Carreño King, aborda cambios estructurales y época, corriendo el riesgo de que esto no funcione. Pero el resultado es todo lo contrario, ya que los públicos de nuestros días son traidos a un presente imaginario con base a una leyenda de otra época llena de mucho enigma y misterio. El tratamiento y lo elementos que rodean a esta mujer en el ayer es similar a una mujer perseguida y acosada por nuestra sociedad actual.
En resumen, la producción, la dirección y el texto son de gran nivel, a lo que debemos añadir los matices aportados por la primerísima actriz Zulema Clares, en su papel de María. Nos gustaría recalcar el trabajo de esta completa actriz, quien personaje tras personaje por diversos y dificiles que sean, continúa deleitándonos desde el escenario de Repertorio Español obra tras obra.
La Clares, ha logrado en sus años entre nosotros, en hacerse de un espacio propio y ocupar la cima de otra grande de nuestros escenarios, la desparecida actriz Virginia Rambal. Bravo a Zulema por un nuevo destello actoral y deleitarnos con su superior arte escénico.
Bobby Plasencia, como el carcelero y Inés García del Castillo como la voz, acometen cabalmete sus respectivas partes.
Una nueva puesta de Repertorio Español y una cachetada con guante blanco para aquellos agureros que dudan que no podemos presentar teatro de embergadura a la altura de Madrid, Buenos Aires o Ciudad de México.