Por Carlos Navedo
IMPACTO
De Albert Camus. Con Yenilen Mola, Alicita Lora, Renato Campilongo, Yrelkah Brown y Jorge Carrigan. Adaptación dramatúrgica, Jorge Carrigan. Vestuario, A &J Design. Maquillaje, Ángel Lucena. Escenografía y maqueta, Carlos Artime. Luces, Bryan Mili. Multimedia, César Pérez Beato. Edición de la banda sonora, Alejandro Betancourt. Dirección general, Yoshvani Medina. Estrenada el sábado 13 de junio de 2015, dentro del marco del Quinto Festival de Teatro Hispano del Comisionado Dominicano de Cultura.
Brown, Alicita Lora, Yenilen Mola, Renato Campilondo y Jorge Carrigan.
Con el afán de innovar y narrar el lenguaje de un texto, de forma nueva y actual (este en particular no ha sido alterado de forma alguna), es el rasgo más notorio en este nuevo montaje de “El malentendido”, que llega a nuestros escenarios. Nuestro primer contacto con el drama de Albert Camus, (Premio Nobel de Literatura, 1957), ocurrió el 13 de junio de 1975, con la escenificación que nos ofreció Dumé Spanish Theatre, con un elenco de lujo compuesto en aquel entonces por: Isabel Segovia, Sol Echevarría, Enrique Gómez, Idalia Díaz y Rafael Delgado y bajo la experimentada dirección de Herberto Dumé.
Pero si precisa y experimentada fue esa puesta, la dirigida en esta ocasión por Yoshvani Medina, nos presenta a los personajes centrales de este drama, hija, madre, hermano, esposa y mayordomo con una relación físico-narrativa elaborando reflexiones sobre la condición humana, rechazando la fórmula de un auto de fe con gran acierto escénico.
Yenilen Mola, en el papel de Marta, la hermana, ofrece todos los matices necesarios para lograr un quehacer total, sus estados anímicos son sinceros a lo largo de toda la representación, y estos adquieren connotaciones superlativas con el tan solo hecho de expresarlos con el pelo recogido en un principio y suelto este al final de la función. Molina con esto demarca analíticamente su caracterización.
Alicita Lora, como la madre, es un portento de actriz, sus emociones emanan de lo más profundo de su ser y son un logro superior en la escenificación siendo tan reales que en algunos momentos su dolor hacia mella en nosotros.
Renato Campilongo, como Jan aporta la ternura y desespero por el desarraigo afectivo que marcaron sus años de ausencia del hogar familiar, decidiendo regresar rico y enamorado, mientras que Yrelkah Brown en el papel de María la esposa, añade un toque de distinción, elegancia y dramatismo. Jorge Carrigan, tiene a su cargo el rol del mayordomo, en el cual se crece enormemente desde el comienzo al final de la puesta.
Sin embargo estos no son los únicos incentivos con que nos deleita “El malentendido” de Yoshvani Medina. Siendo estos la búsqueda formal que la dirección ejecuta en rompimiento de los métodos tradicionales e imparte composiciones abstractas, así como los planos de los actores en constante movimiento y juego con una mesa rodante y una banca que son los únicos elementos escenográficos y que encuadran de manera heterodoxa y normal, la búsqueda de unas almas desesperadas en pos de un nuevo destino.
Camus, nos plantea en su tesis “que la caridad es inútil, porque no va a cambiar la tierra, a pesar de 2000 años de doctrina cristiana, la cual es ineficaz en un mundo, donde lo que cuenta es la eficacia y el combinar los buenos principios y los buenos negocios, sin los escrúpulos idealistas”.
En “La peste”, Albert Camus narra lo oscuro y negro que son los horrores de una epidemia en la ciudad de Orán, y donde esta negrura es comparativa con los instintos criminales de Marta y la madre en El malentendido.
Estos demoníacos seres, claman sangre en pos de conseguir una vida mejor cerca del mar y con mucha luz.
La ficha técnica logra su total propósito, con luz, sonido, vestuario, dramaturgia y dirección general al servicio de un elenco que hicieron delicias de los asistentes con una apuesta de una obra llena de incentivos escénicos.
