SEGUNDA EDICIÓN DE MICRO THEATER EN EL TEATRO SEA
Por Carlos Navedo
IMPACTO LATINO
Dicen que nunca segundas partes fueron buenas, pero este no es el caso de la segunda edición de MicroTheater que Teatro SEA, nos ofreció en su acogedora sala del Centro Cultural Clemente Soto Vélez en el área de Tribeca. Cuatro pequeñas obras que no sobrepasaban los 20 minutos, pero que nos hicieron difrutar de un teatro de máxima calidad como el extracto corresponde al buen perfume.
“PRET-à-MORTÉ”, original de Selene y Scheherezade Quiroga. Con Selene Quiroga y Scheherezade Quiroga. Música de Santos Palazzi y Selene Quiroga. Directora de escena, María Dautant. Productores, Scheherezade y Selene Quiroga, Santos Palazzi y Teatro SEA. Asistente de dirección, Etoile Lasiello. Dirección, Scheherezade Quiroga.
Dos mujeres, rodeadas de cajas embaladas como si se fuera a efectuar una inminente mudanza intercambian ideas a una velocidad vertiginosa y donde destaca un paquete conteniendo un vestido, que según una de ellas posee un maldición, que consistía que cada vez que era usado por un pariente o conocido fallecía. Pieza precisa, con música bien calibrada y bellamente interpretada por Sheherezade y Selena Quiroga, quienes además se encargan de una meticulosa dirección, producción autoría de texto y de la partitura musical de “Pret à Morté”.
Esta pequeña joya, le viene bien a tono a MicroTeatro, donde las sorpresas no cesaron de ocurrir en esta su segunda edición.
“LA TERAPIA”, ORIGINAL DE Txemi Parra. Con Edmi de Jesús, Edna Lee Figueroa y Jerry Soto. Luces y sonido, Zahydé Pietri. Vestuario y maquillaje, La compañía. Utilería y dirección, Gerardo Gudiño.
Trío de comediantes de primera –Edmi de Jesús, Edna Lee Figueroa y Jerry Soto-, quienes llevados cabalmente de la mano del debutante Gerardo Gudiño, hacen el deleite de esta excelente comedia original de Txemi Parra, de grata recordación en “Burundanga”.
“La terapia”, se anuncia como una comedia libidinosa y nosotros agregaríamos además como llena de sorpresas, donde un quítate tú para ponerme yo es el centro fundamental del argumento.
“EL USO DE LA PALABRA”. Original de Julio Ramón Ribeyro.
Con Franklin García y Claudio Weisz. Producción general, Pablo Andrade, Yessi Hernández y Diego Chiri. Luces, Pablo Andrade. Producción ejecutiva, Corezón. Asistente de dirección, Yessi Hernández. Escenografía y dirección general, Diego Chiri.
Texto del autor peruano Julio Ramón Rybeiro, de excelente contenido, comedia de lo absurdo que hace lucir a otras de su mismo calibre como niños de teta, al lado de esta. Genial argumento que denota: ¿ Que puede pasar cuando el ser humano no sabe que hacer con su soledad y aprovechar esta en su favor?. Dos excelentes actores que se complementan íntegramente y que sacan sus trabajos de manera precisa. Franklin García, un nuevo regalo y descubrimiento para nuestra escena, intérprete venezolano de grandes registros y Claudio Weisz, quien siempre nos tiene acostumbrados a labores de mucha calidad, “En el uso de la palabra”, brilla con más intensidad que de costumbre, con unos gestos dignos de La Comedia del Arte.
Diego Chiri, su director, vuelve a dar en el clavo con una faena encomiable y de gran calidad. ¡Bravo!
“N**** IN PARIS”, Escrita y actuada por Zakiya Markland,
Dirección general, Tatiana Pandiani.
Esta pieza cuyo título resulta impronunciable para nosotros los latinos, es de armas tomar. De la pluma de la actriz Zakiya Markland, es un verdadero reto para cualquier intérprete que desee lucirse y donde el trabajo de la Markland es algo así como sí asistiéramos a una “Master Class”. Trabajo bien compaginado, con movimientos precisos y unas caras y gestos poco vistos en muchos interpretes, “N****IN PARIS”, nos evoca momentos indispensables en la vida y el arte de Josephine Baker.
Un trabajo rotundo por parte de Zakiya, donde se manifiesta a través del baile y expone su excelente figura así como su calidad actoral.
Tatiana Pandiani, crea la luminosidad escénica en su trabajo directriz al mismo tiempo de cómo llevar, traer, subir y bajar a una consumada actriz como es Zakiya Markland.
