Posiblemente el puntal más contundente de la escena cubana tanto en la Isla como fuera de ella acaba de fallecer a los 99 años en su apartamento de la Octava Avenida neoyorquina. Nacido en La Habana en 1918, Morín da inicio a una fructífera carrera en el teatro a muy temprana edad, en la década de los años 40, siendo fundador de dos caudales culturales del teatro cubano: la revista Prometeo y el grupo teatral del mismo nombre, que dirigió sin interrupción hasta que abandonó el país en 1970, por discrepancias con el Gobierno Revolucionario Cubano al ser intervenido su grupo teatral por las autoridades en 1967. Morín parte hacía Gran Bretaña, donde dirige su histórica “Electra Garrigó”, texto original de Virgilio Piñera, en la Universidad de Cambridge. De Londres pasó a España, colaboró con varios grupos teatrales hasta que partió definitivamente para radicarse en la ciudad de Nueva York en 1975.
SU TRAYECTORIA CUBANA
A Morín por su visión adelantada a tu tiempo, se deben estrenos de obras del teatro de lo absurdo y del existencialismo per se, muy recordadas históricamente en Cuba.
ELECTRA GARRIGÓ, 23 de octubre de 1948, Auditorio de la Escuela Valdés Rodríguez en el Vedado; Violeta Casals, Electra; Gaspar de Santelices, Orestes Garrigó; y Marisabel Sáenz, Clitemnestra Plá. Esta actriz nacida en La Habana en 1897 y fallecida en México. Fue una de las inmortales de la escena cubana conjuntamente con la Casals, ambas se repartían los papeles claves del teatro cubano y el universal, destacando “Mundo de cristal”, las producciones de 1947 y 1948 de “La ramera respetuosa”; “Un tranvía llamado deseo”, así como prestigiosas producciones de Lorca, “La zapatera prodigiosa” y “Doña Rosita la soltera”, la primera y “Yerma”, “Bodas de sangre”, “Mariana Pineda”, “Medea”, “La voz humana” y “Una choza para tres”, entre innumerables títulos la segunda.
Marisabel Sáenz en la década de los años sesenta antes de partir a México, pasó a ser colaboradora del Archivo General de Cultura y redactó meticulosamente datos y aspectos fundamentales de la escena cubana de los años comprendidos desde 1940, lo que ella consideraba y era llamado el Período del Teatro del Arte.
Más allá que estos dos monstruos sagrados de la escena cubana aparecían en toda obra importante, Morín y su ingenio creativo continuaba produciendo memorables puestas, destacando: “Capricho en rojo”, de Carlos Felipe, 1950; “Sobre las mismas rocas”, de Matías Montes Huidrobo, “Las criadas” de Jean Genet, 1954; “Caligula”, de Albert Camus, 1955.
En 1951 Francisco Morín fundó junto a Nora Badía , el Centro Cubano de Teatro, adscrito al Instituto Internacional del Teatro y a finales del año anterior creó el Teatro Universitario de Oriente.
LA RAMERA RESPETUOSA
El mes de marzo del año 1960 marcó un triunfo artístico para el ya notable director habanero, y es cuando Morín decide reponer “La ramera respetuosa”, que años antes Erick Santamaría y su grupo TEDA (Teatro Experimental de Arte), en junio de 1954, con Chela Castro al frente, estrenaba en teatro arena con mucho éxito la pieza de Jean-Paul Sartre. En esta ocasión la primera figura sería Miriam Acevedo, y el lugar del restreno coincidía con la inauguración de la Sala Covarrubias del Teatro Nacional y ante la presencia de su autor y su esposa Simone de Beauvoir.
UNA REPOSICIÓN DE ALTURA
En el año 1961 en la Casa de las Américas, se repone “Electra Garrigó”, y Francisco Morín vuelve a acertar ya que la obra era ya parte de las audiencias cubanas y esta vez con otros dos nombres prominentes del teatro cubano: Lilliam Llerena como Electra Adela Escartín como antagonista.
En Nueva York, este director único en su clase fue un alma libre desde que se incorporó a nuestro teatro, hizo lo que deseó, publicó en 1998 “Por amor al arte: Memorias de un teatrista cubano 1940-1970”, ganó premios entre los que aparece la Medalla la Avellaneda del Centro Cultural Cubano el 2009.
Pasó a mejor vida haciendo lo que más le daba placer: hacer teatro, hablar de él y repartir sus conocimientos para que estos no se perdieran.
